１９５６年

このところ、クリフォード・ブラウンの『スタディー・イン・ブラウン』や『アット・ベイズン・ストリート』、ソニー・ロリンズの『サキソフォン・コロッサス』、マイルス・デイヴィスの『ラウンド・アバウト・ミッドナイト』やマラソン・セッションの４部作のことを書いてきたが、実はこれらは皆1956年の録音である。56年というのは、僕が生まれた年であることを別としても(^o^;、ジャズにとってはすごい年だ。名盤の宝庫といっていい。

50年代のジャズを語る時、「チャーリー・パーカーの呪縛」などという言葉をマコトシヤカに囁く人がいるが、それはあながち幻想とばかりは言えない。
パーカーの追従者たちは、50年代の初頭にはかなりのレヴェルでパーカー流のスーパー・テクニックやビ・バップ＝モダン・ジャズのコンセプトをマスターしていた。けれど、54年頃まではパーカーを凌駕するような決定的な快演は出ていない、と言っていい。それが、55年3月のパーカーの死を境にして、堰を切ったようにジャズ史に残るような名演が続出する。
56年の名演を幾つかランダムにあげてみる。
（ブラウニー、ロリンズ、マイルスは除く）

直立猿人（チャールズ・ミンガス）
ブリリアント・コーナーズ（セロニアス・モンク）
グランド・エンカウンター（ジョン・ルイス）
アート・ペッパー・カルテット（アート・ペッパー）
4,5&6（ジャッキー・マクリーン）
カフェ・ボヘミアのケニー・ドーハム（ケニー・ドーハム）
フォンテーヌブロー（タッド・ダメロン）
フォンテッサ（Ｍ.Ｊ.Ｑ）
ジャズ・フォー・ザ・キャリッジ・トレード（ジョージ・ウォーリントン）
バード・ブロウズ・オン・ビーコン・ヒル（ドナルド・バード）

そのほかにも、ビル・エヴァンス、セシル・テイラー、リー・モーガン、ジョニー・グリフィン、ケニー・バレル等の数年後のビッグネームが初リーダー作を録音している・・・ってな具合だ。

それにしても、今思い出したが、「パーカーの呪縛」の最大の犠牲者はソニー・スティットだったかもしれない。余りにパーカーに酷似したプレイ・スタイルでイミテイターとして冷遇され、テナーを吹いてお茶を濁していたスティットだったが、パーカーの死後、55年にはペン・オブ・クインシー、56年には『ソニー・スティット・プレイズ』という名盤をモノにした。

ソニー・スティット・プレイズ

このアルバムでソニー・スティットは、アルトの第一人者としての面目を施したが、ホントふっ切れたようにワンホーンで思う存分屈託なく（？）ブロウしている。とはいえ、やはりパーカー・フレーズ乱発だが・・・(^o^;