ダスコ･ゴイコビッチ Dusko Goykovich

アフター・アワーズ(紙ジャケット仕様)

旧ユーゴ・スラヴィアの南部はアレクサンダー大王の故郷。現在は古来の国名を踏襲してマケドニア共和国になっているが、この地方出身の「哀愁のバルカン・トランペッター」ことダスコ・ゴイコビッチは押しも押されぬ東欧随一のジャズ・ミュージシャンだ。出世作はその名もスインギン・マケドニア (紙ジャケット仕様)（1966）。「マケドニア」、「アレキサンダー大王の結婚行進曲」、「バルカン・ブルー」といったちょっとドメスティックなタイトルの曲が印象的だった。
もともとメイナード・ファーガスンやウディー･ハーマン等のビッグ･バンドを渡り歩いた経歴を持つゴイコビッチは、ビッグ･バンドへの愛着も大であったらしく、最近ではセルビアの大統領のたっての懇願でビッグ・バンドを編成し、ハンドフル・オブ・ソウルというビッグ･バンドの快作を残したりして、チーム・リーダー＆アレンジャーとしても大活躍のようだ。
が、僕が学生の頃（70年代）に聞くことのできたダスコのアルバムは『アフター・アワーズ』(1971)1枚だけで、日本では知る人ぞ知る、ぐらいの人だった。
スペイン出身の、これまた大陸随一のスーパー･テクニシャン、テテ・モントリュー(p)と組んで作られたワン・ホーン・アルバムがこれ。しょっぱなの「ラスト・ミニット・ブルース」では、ダスコもテテもモーダルでモダンなフレーズを多用し、スピード感溢れるモダン・ハード・バップの典型だ。
3曲目の「オールド・フィッシャーマンズ・ドーター」は、ダスコのオリジナルではベストと言われる３拍子の美しいテーマだが、ダスコのマイルスばりのミュート・プレイがこのアルバム中でも白眉となっている。テテの１分２０秒余りのテクニカルで実にゴージャスな前奏（というかピアノソロ）が、もうひとつの聞き物で、この曲に華を添える。この２曲で決まりだ。
惜しむらくは、ドラムとベース。余計なオカズを多用してダラダラとメリハリのないビートを刻む。せっかくのテテとダスコのスウィング感を台無しにしている・・・。